Новости

Dec 20, 2023

Как сделать эпические портреты невесты

Свадебные портреты – важная часть свадебного дня. Итак, давайте сделаем их эпическими.

Свадебные портреты – важная часть свадебного дня. Итак, давайте сделаем их эпическими. Эта статья — вторая часть серии, в которой я рассматриваю серию любимых изображений со свадебной фотосессии.

В первой части я показал, как делать эпические снимки для подготовки к невесте. Но теперь, когда невеста готова, пришло время для портретов. Итак, для начала: когда дело доходит до портретной съемки, будь то во время самой свадьбы или во время свадебной фотосессии, такой как эта, я предпочитаю начинать день, не зная точно, каков план. Раньше, когда я искал локацию, что-то всегда шло не так или менялось, из-за чего мне приходилось либо отказываться от идеи, которая меня действительно волновала, либо в конечном итоге я пытался заставить изображение работать, которое просто было уже невозможно или просто не так хорошо, как когда я первоначально искал это место. Итак, сейчас я просто пытаюсь понять, с чего мы собираемся начать, а затем просто позволяю себе вдохновиться текущим светом и композициями, которые я вижу.

Стоит также отметить, что, хотя я всегда делаю снимки во время сеанса и пробую разные варианты, не все снимки, которые я делаю, мне действительно нравятся. Иногда я делаю простые изображения, которые могу сделать во сне, чтобы дать себе время подумать, что я действительно хочу делать дальше. И хотя я все равно буду предоставлять эти изображения, в этой статье я действительно хочу поговорить только о лучших изображениях. Те, которыми я бы поделился в социальных сетях, добавил бы на свой веб-сайт или создал бы для них контент, подобный этому.

Далее я хочу поговорить о снаряжении. В этом сеансе я буду снимать на Sony a9 в паре с объективом 24 мм f/1.4 GM, объективом Sony 35 мм f/1.4 CZ, объективом Sony 85 мм f/1.8 или Sony 70-200 f/2.8 GM. II линза. Для освещения я использую Stella Pro Reflex S, установленную на автоподставке C8 от Cheetah Stands. Хотя этот свет может создавать цифровую вспышку, похожую на традиционную вспышку, в эту часть дня я буду использовать его в основном в постоянном режиме. Мне очень нравится возможность постоянного освещения «видишь, что получаешь», и это экономит мне немного времени на настройку, поскольку мне не нужно делать тестовые изображения только для точной настройки размещения или мощности света.

Теперь первую локацию мы фотографируем на нижнем уровне гаража. Я никогда раньше не был в этом гараже, но я постоянно проезжал мимо него и заметил, что обычно он пуст, а заходящее солнце светит прямо на стену гаража. Благодарен, когда мы впервые появились, я не разочаровался в том, с чем нам пришлось работать. И хотя у меня был наготове Reflex S, я твердо верю, что если свет потрясающий, то нет необходимости усложнять ситуацию дополнительными источниками света. Итак, работая над этим удивительным световым узором на земле, я хотел осветить невесту сзади и расположить ее в темном пространстве под окном. Проблема в том, что даже с камерой высоко над моей головой я не мог полностью охватить ее этим пространством. Так что мусорная корзина в гараже придет на помощь. Я просто переместил мусорное ведро в нужное место, старательно старался не причинить себе серьезных телесных повреждений, стоя на нем, и смог поднять камеру достаточно высоко для того, что мне было нужно.

Отсюда я увидел, что в окнах этого гаража были вырезаны круглые отверстия, пропускающие свет. Итак, я знал, что если я подниму невесту красиво и близко, вы сможете увидеть все эти круги, проецируемые на невесту. Теперь, когда она освещена солнцем, теневая сторона изображения как бы растворяется во тьме. Итак, я принес свой Reflex S, чтобы использовать его в качестве фонаря. Это помогает лучше отделить ее от фона, но главное при таком размещении света — расположить свет достаточно высоко. Если бы свет был ниже, вы бы не заметили детали освещения на ключицах и декольте невесты.

Теперь, прежде чем мы отправимся в следующую локацию, я хотел еще раз использовать этот удивительный свет на полу и попытаться показать всю часть света. Но мне нужно было быть выше, чем мог бы поднять даже мусорный бак. Поэтому я нашел место на другой стене, где я мог встать на выступ повыше. Эта дополнительная высота, а также съемка вслепую с камерой, поднятой как можно выше над головой, насколько я мог дотянуться, позволили мне получить полную часть света.